柑橘園種植綠肥手藝視頻，花盆里長出了良多三葉草？

三葉草，也有良多種，花盆里的三葉草不會影響開花，但是太多了，仍是挺煩人的，因為繁植才能太強了。撥都撥不了了，

我的花盆里有兩種三葉草，一種名酢漿草，開粉色的花也挺都雅的。另一種開黃色的小花，名叫黃花酢漿草。

桃樹黃葉病要怎么處理？

桃樹黃葉病怎么治

桃樹黃葉病，次要是土壤中的鐵元素供給不敷引起的。鐵元素是構成葉綠素的次要原料，若是土壤中的鐵元素供給不敷，就會招致葉片黃化失綠，形成落果或減產。防治桃樹黃葉病，要采納綜合的辦法才氣湊效：

1、要處理桃園的內澇問題，地勢低洼的處所桃樹黃葉病就重；

2、增施羊欄糞、豬圈糞、土雜肥等有機肥，進步土壤肥力；

3、連系施用有機肥逃施 *** 亞鐵（零丁施用鐵肥容易被土壤固定，效果欠好），每畝用量5-8公斤；

4、葉面噴施根旺生命素等含有鐵元素的微肥（噴施 *** 亞鐵容易呈現藥害）。

果樹全年該施幾次肥？

差別的果樹施肥詳細時間上有差別，按果樹生長發育的幾個階段和用處來分次要施四次肥 。

一催稍肥（促花肥），春季果樹開花萌芽前施肥，用處次要促進開花和新稍的萌生整齊。施速效肥，可占全年施肥量的10%。

二是穩果肥，時間是花已經謝完，可以看見幼果的期間，仍然施以速效肥，占全年施肥量的10%。

二是壯果肥，時間是果樹心理落果期完畢，或者是人工疏果完畢，己經定果之后的施肥 。因為果實生持久比力長，用肥量比力大，施肥量占全年施肥量的20%。仍然以速效肥為主恰當搭配施必然量的有基肥 ，留意氮，磷，鉀都要平衡搭配。重施磷，鉀肥。

四是采果肥，在果實采收之后的施肥，此次施肥出格重要，樹體在大量成果之后營養消費大，要恢服樹體，那時候也是花芽分化的期間，所以此次施肥也是為來年的開花成果做籌辦。施肥以有機肥為主，如餅肥，雞糞肥等（先要發孝處置）。此次施肥占全年的60%。

哪里的油菜花最美？

若是說起油菜花，我必定首推婺源江嶺萬畝梯田油菜花海！

在婺源，有一種春天叫江嶺。

那里是婺源賞花踏春的首選之地。萬畝梯田油菜花海在漫山遍野的梯田間鱗次櫛比，連綿起伏，桃花、梨花、李花裝點其間，中間圍攏著幾個小小的村子，粉墻黛瓦的徽派民居同化在一片片金黃間，美如畫卷！

江嶺最美的核心光景都在景區一號至四號不雅景臺，江嶺之美不但有油菜花，還有粉墻黛瓦的徽派建筑，熱氣球、滑索、稻草人更是準確的翻開體例，游最美村落婺源，賞江嶺萬畝梯田花海，各體驗項目助力花海情緣在錯過江嶺最美梯田油菜花海，等于錯過了整個春天！

江西的春天在婺源，婺源的春天絕對在江嶺，蜿蜒連綴的油菜花盛開在山間田野，與粉墻黛瓦的徽派建筑纏繞在一路，構成了一副奇特的水墨山川畫。

婺源屬于丘陵地帶氣候變革極大，所以氣候預報有時候其實不準確，那個周末氣候較好合適賞花出行，有點細雨的婺源其實有另一種意境，能夠感觸感染到煙雨江南的美！

她的如夢令昨夜雨疏風驟該若何賞析？

誠邀，一縷英雄為您解答

王國維在《宋元戲曲史序》中說：“凡一代有一代之文學，楚之 *** ，漢之賦，六朝之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學，此后世莫能繼焉者也。”

確實如王國維所說，宋詞是宋代文學的代表，而那也離不開大量優良詞人的創做，如周邦彥、晏殊、張先、蘇軾、柳永、秦不雅、李清照、辛棄疾等人，他們都為宋詞的開展奉獻了本身的力量。

在那群代表人物中，李清照做為為數不多的女詞人，更是以其女性的視角和奇特的詞風為宋詞添加了一抹靚麗的色彩。

（李清照《如夢令·常記溪亭日暮》詞企圖）

李清照其人其事

李清照，宋代女詞人，號易安居士，濟南章丘（今山東省濟南市歷城）人，宋代婉約派詞代表做家。她早年生活優裕，南渡之后，一字過著寓居流浪的生活，晚年遭際坎坷，所以詞從創做氣概上看明顯分為前后兩期。前期多描寫青少年期間生活，表示出她對大天然的喜歡或對戀愛的逃乞降純實。

（李清照繪像）

李清照后期的詞做則次要描寫小我遭遇，抒發故國之思，滲入著強烈的愛國主義情懷。她在創做時善用白描手法描繪人物形象，描畫細膩表情，語言氣概明快天然、樸實清爽，流利天然，充實表現了她在《詞論》中提出的詞是“協音律”、“別是一家”的立異主張。

李清照是宋詞婉約派的一位出名的詞人。與蘇軾的豪宕、柳永的通俗、周邦彥的格律精嚴差別，李清照的詞風 雖婉約卻不流俗。她的每首詞都是其實在感情的表達。而其詞別開生面的氣概，被人稱為“易安體”。

明代文學家楊慎在《詞品》也說：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。”

清代詞人王士禎在《花草蒙拾》中如許寫到：“張南湖論詞派有二：‘一曰婉約，一曰豪宕。’仆謂婉約以易安為宗，豪宕唯幼安（辛棄疾）稱首。”王士禎認為李清照的詞風屬于婉約的，并且是婉約派中的代表人物；辛棄疾的詞風是豪宕的，是豪宕派詞人中的代表。

從歷代詞評家的詞話、條記中能夠看出，他們都以李清照為婉約派詞風的代表人物，而且賜與了很高的評價。

李清照做為一個優良的詞人，那一點是毫無疑問的，李清照詞不只集婉約派諸家之長，并且有超越諸家之處，從而能夠必定地說，李清照做為婉約派的代表人物是當之無愧的。

詞是一種抒情性最強、最集中、最深透的藝術形式，婉約詞做為詞的正統和支流就更是如斯。 但是，婉約詞與其他藝術形式甚至豪宕詞所抒的情又有區別。它以傷春傷別、男女相思為根本 內容，它的豪情是細膩、抒情、感傷的。

李清照嚴酷地遵照著婉約派的傳統。 針對蘇軾打破婉約詞的傳統的現象，她在《詞論》中提出了詞“別是一家”的主張。 她用詩談國是、抒豪情。如她在《夏季絕句》一詩中就寫到：“生當做人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不愿過江東。”如許的豪情從一位女子口中說出，仍是讓人感應很驚訝的。

但在李清照的詞中，她根本上寫的是細膩、抒情、感傷的相思拜別之情。從那一點上說，李清照做為一個典型的婉約派詞人，那一點從她的詞做氣概就能夠看出來。

但是，從婉約詞奇特的抒情性那一點來講，李清照又有高于一般婉約派詞人的處所。李清照詞的抒情更為真誠純真。在以男性占主導地位的宋代詞壇, 他們寫女子以描畫表面服飾和一般生活情態為主，對女子的心理、 情則往往缺乏深人詳盡的體驗和描畫。

而李清照身為女性，她的詞抒寫的是發自心里的實情，她是從本身的女性視角填詞的。在她的詞中，無限實情由筆底流出，真誠爽快，天然流利。

李清照《如夢令》解析

李清照生前著有《易安居士文集》、《易安詞》，可惜沒有傳播下來，后人輯有《漱玉詞》，此中實偽雜陳。現代出名詞人黃墨谷先生對李清照的詞做分辨實偽，輯成《李清照集校注》，收錄李清照的詞做45首。

樓主問題中的《如夢令·昨夜雨疏風驟》是李清照的詞做之一，現存李清照《如夢令》一共有兩闕：一首是《如夢令·昨夜雨疏風驟》，另一首是情趣盎然的《如夢令·常記溪亭日暮》。

那兩闋《如夢令》小令，構造和音律上都是單詞，33字，7句，5仄韻，一疊韻。表示手法上都偏重勾勒線條，適意逼真，往往通過一兩個字，一兩句話，到達歸納綜合表示主題的目標。

別的，從表示內容上看，兩首詞都是反映詞人南渡前的生活的，都從酒醒、花美等天然界的變革中描繪仆人公熱愛生活、愛護保重生命和青春的樸實豪情，那是兩詞的配合之外。

李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》賞析

李清照的詞做語言通俗天然，善用白話與白描，在造意用辭方面卻常有精警獨到之處，表達更是顯得委婉、深入，如前人所評“錘煉而不見陳跡”。那首《如夢令·昨夜雨疏風驟》就是李清照的代表做品，原詞如下：

昨夜雨疏風驟，濃睡不用殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠照舊”。“知否？知否？應是綠肥紅瘦。

此詞是一首小令，字雖不多，但卻 *** 無數盤曲之意，天然流利而又委婉細膩的筆觸描畫出了一個閨中女子惜花傷春的情懷，風格是淡中微帶些憂愁，憂愁之中又 *** 幾分閑雅，閑雅之外又有清爽明快的覺得。

開篇“昨夜雨疏風驟”一句，開門見山，間接交代原委，點了然詞人寫做此詞時的時令，拉開了一幕暮春時節的風雨圖。

詞中雖無交代時令的用語，但它的時令感卻很清晰，從首句的“雨疏風驟”和后面所寫“海棠”、“綠肥紅瘦”之語，即可知此時恰是暮春時節。因為那種時節的雨往往是大而稀少，風則較急，而海棠花的飄謝也正在此時。

（海棠）

前人把應花期而來的風，稱為花信風。我國古代以五日為一候，三候為一個節氣，從小寒到谷雨的八個節氣共二十四候，人們挑選一種花期最準確的花為代表，叫做那一節氣中的花信風，意思就是能帶來開花消息的風候。每候應一種花信，總稱“二十四花信風”。

春分后的下一個節氣就是清明，海棠開了再過個把月即是夏初。李清照在《功德近》一詞中也寫到：“風定落花深，簾外擁紅堆雪，長記海棠開后，正傷春時節。”

在《功德近》一詞中，詞人也因為海棠花的干枯而吐露出傷春惜春的感情。若是將《如夢令》和《功德近》所表達的感情做一個比力的話，就會發現《如夢令》那首詞的寫做時間恰是暮春時節，所以當昨夜“雨疏風驟”之時，詞人不免會滿腹憂愁。

“濃睡不用殘酒”緊承上句，恰是因為“雨疏風驟”，才讓詞人有了寒意，有了愁緒，而更好的驅寒消愁之物當數酒了。李清照是能飲酒的，在她的詞中不行一次提到過“酒”字，如“香消酒未消”、“酒意詩情誰與共”、“斷香殘酒情懷惡”等。

而寫做此詞時的“昨夜雨疏風驟”，又怎能不讓豪情豐碩而細膩的做者有所擔憂和慨嘆呢？于是飲酒即是天然而然的事了。可是杯酒下肚，就不堪酒力了，有了“濃睡不用殘酒”的成果。亦或詞人貪杯，多喝了一些，酒氣上涌，讓詞人濃濃地睡了好長時間都沒有消下去。

李清照南渡后，流寓吳中，曾寫下《聲聲慢·尋尋覓覓》一詞，也寫到過為驅寒消愁曾飲酒之事，然而呈現在詞中的卻是“三杯兩盞淡酒”，那里的酒味顯得那么淡，是酒淡嗎？

顯然不是，酒性仍然是烈的，只是做者在履歷了南渡、丈夫趙明誠的病逝、金石喪失、流離失所、老年孤單等連續串沖擊后，心愁太多太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，以致酒力壓不住心愁，天然就覺得酒味淡了。

從詞人南渡前后呈現在詞中的“酒”來看，“濃睡不用殘酒”時的蠟燭并沒有什么切入肌骨的愁痛，有的只是做為一個年輕女子惜花傷春的閑雅之愁，所以才會有“濃睡不用殘酒”之說。

“試問卷簾人，卻道‘海棠照舊’”清晨醒來，詞人酒氣未消，仍是一副慵懶的樣子，但她卻仍記掛著窗外的海棠，一夜風吹雨打后海棠會如何呢？

從那里可見，固然詞人昨晚因不堪酒力而醒臥，然而風雨中的海棠卻在夢魂中牽繞著她，可見她睡得其實不踏實，所以醒來后顧不得殘酒未消，做的之一件事即是迫不及待地問“卷簾人”。“卷簾人”指的是李清照的侍女。

成果得到的答復卻是一句淡淡的“海棠照舊”。問是“試問”，那是關心的問，也是真誠而又焦急的問，更是等待的問。尤其是“試”字，更委婉而又傳神地提醒了詞人忐忑的表情：一方面推測一夜雨打風吹后海棠花極有可能會漂蕩在地，但另一方面又有所希冀。

然而“卷簾人”的答復卻是冷淡的、很隨意的，“卻道”二字一方面寫出卷簾人的心不在焉，另一方面也寫出了詞人對答語的不滿意。大意的“卷簾人”沒能理解女仆人的那種惜花傷春的表情。

所以只是一句不以為意的答語：“海棠照舊”。那一問一答，栩栩如生地描畫出了兩個差別特征的人物形象，一個是豪情豐碩細膩，一個則是不以為意，二者對大天然的差別立場與她們的身份、處境和藝術涵養不無關系。

“卷簾人”的侍女身份決定著她所關心的只是女仆人的日常起居生活，關于風雨后海棠的細微變革，她并未過分留神，也不成能去停止細膩的感觸感染，所以她的答語也是很天然的，那也愈加凸起了女詞人愛花惜花的細膩情懷，能夠說“卷簾人”在那里起到了一個很好的陪襯感化。

“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”因為對答語的不滿意，所以詞人才說出“知否？知否？”的反問，“知否”二字疊用。一來是《如夢令》詞做的格律要求，二來也能看出詞人的情急之態，反問中也含有一種責怪和糾正的意味。

雖說是情急，但做者語氣卻又極溫婉，顯示出女詞人的教養和溫文厚道的各人閨秀性格。因為詞人更大的測度就是海棠花能否凋謝，海棠花是嬌弱的，嬌弱的花兒怎堪那番雨打風吹？所以“海棠照舊”又怎么可能？它應當是“綠肥紅瘦”。

那里面凝聚著詞人往日對生活的詳盡察看，“試問”雖是明知故問，但也透露出她的一種希冀和等待，在得到不契合現實的答復后，她不能不托出本相。“應是”包羅著詞人糾正“卷簾人”答復的語氣。

“綠肥紅瘦”就是綠葉富強、紅花凋謝。那里做者以“綠”“紅”兩種顏色指代綠葉和紅花，給人以視覺上的色彩感；而“肥”“瘦”二字凡是是用來描述人和動物的，可詞人卻用來描述綠葉和紅花顛末風吹雨打后的情況，形象生動而有情面味，到達了一種化普通為奇異的效果。

因為綠葉顛末雨水的滋潤，勢必會愈加鮮澤，所以也就顯得富強肥厚，而嬌弱的花顛末一夜的風吹雨打后，反而會凋謝，因而也就像人一樣顯得消瘦枯槁了。

能夠說，“綠肥紅瘦”四字用在此處極為精省獨到，它依靠著詞人無限的嘆惋和難以言表的豪情，表示出李清照細膩的審美體驗和精妙的審美傳達。

（李清照三十一歲肖像）

總結

李清照《如夢令》語言淺近易懂，清爽婉麗，以至以白話化的形式入詞，卻又極盡逼真之妙。全詞共33字，卻寫得很有條理感。對話形式的巧妙運用，盤曲地表達了詞人的表情：

惜花傷春雖是常見題材，但詞人卻寫得相當高雅。全詞雖然無一字提到惜花傷春，但那種淡淡的感傷情懷卻貫串始末。

尤其是對詞中人物塑造的勝利，能夠說是那首詞的又一大亮點，詞中呈現了兩小我物：女詞人和“卷簾人”，二者對大天然的差別立場，生動地反映了她們差別的身份、心態和審美感知才能。

詞做展示的是日常的生活畫面，透過詞做，我們能夠看到詞人的生活和感情。所以所那首短短的小令，描寫得相當勝利，是李清照的代表做。